programme 6ème > français

On peut citer. Robert 1991. : archaïsmes et créolisation dans. Spectateurs qui s’y trouvent. Réseau de mythes ayant leur origine dans une vision collective. Oxford, The Clarendon Press, 1931. Le théâtre français du XVIIe siècle bénéficie de la bienveillance du pouvoir, de Louis XIII et Richelieu à Louis XIV, sans laquelle il n'aurait pu atteindre cette variété et cette richesse qui lui permettent aujourd'hui encore de briller.Louis XIII finance les Comédiens du roi ou Grands Comédiens, installés à l'Hôtel de Bourgogne en 1629. Dictionnaire de la langue du théâtre, Mots et mœurs du théâtre, Paris, Robert, 2002, 622 p. SCARPI, Paolo, dir. Attention : ne pas donner l’impression d’un catalogue, avoir recours à des mots de liaison et alterner entre des observations concernant une phrase en particulier et un paragraphe/texte. Ses origines sont marquées par l'évocation simultanée du sexe, et de la mort. Situation du spectateur qui subit l'illusion théâtrale, tout en ayant le sentiment que ce qu'il perçoit n'existe pas vraiment. Robert 1991; Théâtre autoréflexif, théâtre dans le théâtre, pièce ou scène centrée sur l'écriture, l'espace ou l'événement théâtral. Société du parler français du Canada, Glossaire du parler français du Canada, Québec, Les Presses de l’Université Laval, 1968. LIDDLE, Henry G., and Robert SCOTT, Lexicon. Galerie supérieure. Tablette de bois gravé utilisée pour imprimer, selon un procédé appelé xylographie; ex. Vœu de mauvais sort, malédiction. Élément d'un projecteur; dispositif destiné à réfléchir la lumière au moyen de miroirs, de surfaces luisantes ou prismatiques. Robert 1991. Trope par lequel on utilise un effet visuel, un mot ou un son pour un autre. Ex. Le Rouge et le Noir de Stendhal : résumé et analyse, L’Embrasement mondial et ses grandes étapes (1900-1918). Répétition, dans une réplique ou un simple vers, d'une ou de plusieurs consonnes initiales ou intérieures, à des fins de rythme ou de sonorité imitative. : Spectacle présentant diverses attractions (chansons, danses, etc). Axe des combinaisons. Courte pièce offerte en ouverture. (voir ce mot). Mode d'appréhension du langage, considéré non comme structure arbitraire (langue), mais comme activité de sujets inscrits dans un système déterminé. Type d’écriture de la fin du XXe siècle qui se rattachait sociologiquement à la vie de tous les jours, autour de Michel Deutsch, Michèle Foucher et Jean-Paul Wenzel. Terme désignant l'espace de jeu et ses dégagements, par rapport à la salle où se tient le public. Quels outils littéraires sont utilisés et dans quel but . Pour trouver la problématique du texte, il faut commencer par saisir la spécificité du texte. Science des signes qui étudie les éléments différenciateurs (ou paradigmes, contribuant au sens par la différence) et les combinaisons avérées de tels éléments sur le plan syntaxique. Situation d'énonciation. Appareil ou appareillage utilisé dans l’organisation de l’espace de jeu, notamment pour faciliter les déplacements, comme le pont roulant ou la scène tournante. On dit aussi double adresse ou double dialogue. Elles touchent à la fois l'écriture, l'espace et l'événement. Choix et ordre des mots du discours, façon de s'exprimer par figures. Ces définitions sommaires ont pour but de faciliter une lecture critique des textes reliés au théâtre. Les costumes sont souvent rangés dans un espace particulier, le costumier. Nous sommes encore en train de travailler au rétablissement du tout. Formule résumant un point de science, de morale. Robert 1991. Glossaire du théâtre Résumé ou scénario d'une pièce pour les improvisations des acteurs, en particulier ceux de la commedia dell'arte. Les Termes clés de l'analyse du théâtre, Paris, Seuil, 93 p. Mise à jour le 18 octobre 2010 Série de lignes thématiques ou d'intrigues parallèles qui se correspondent selon un principe de contraste. Trait propre à une personne qui permet de la distinguer des autres. Brève scène permettant de prévoir un moment ultérieur, voire même le dénouement. Abridged from Greek-English Lexicon, Londres, Oxford U. P., 1963 . Informations fournies dès les premières scènes pour permettre que la situation soit évaluée et l'action comprise. Construction imaginaire, par le lecteur et même le spectateur, de la structure spatiale du drame. Membre de l'équipe de production chargé d'aider les comédiens à se souvenir de leurs répliques. La recherche thématique des livres repose sur la Classification Décimale Universelle.. Cette classification repose sur quelques principes de base : tout classer : il n'y a aucune rubrique « divers »,; classer en partant du contenu des documents à traiter : c'est donc une classification idéologique, au vrai sens du terme,; classer en allant du général au particulier. Transformation spectaculaire d'un événement par le renversement total des situations habituelles (ex. Gravure pleine page imprimée au moyen d’une matrice de bois ou de cuivre; ex. Exercice d’un art, par opposition à la théorie. Les Termes clés de l'analyse du discours, Paris, Seuil, 94 p. MAJOR, René, Rêver l’autre. Robert 1991. Drame dont les personnages sont présentés du point de vue d'un seul (ex. Instruction du didascale à ses interprètes. 5 janvier 1953 "En attendant Godot" suscite la passion ... la première fois "En attendant Godot". Robert 1991; Désigne les premières familiarisations en groupe avec le texte. Robert 1991. Drame lyrique exécuté en concert sans décors ni costumes. Phare dont les rayons sont réfléchis et projetés en faisceaux parallèles. Scène de dialogue : scène dans laquelle des personnages échangent en dialoguant. Acte : grande division d’une pièce de théâtre. 1966. Propre aux théories de Zéami, homme de théâtre japonais du XVe siècle, à qui on doit des ouvrages sur le nô et sur la formation de l’acteur. : discours d’Estragon dans. Attitude et activité du spectateur confronté au spectacle. Certains font remonter la tradition au Moyen Âge, où les trois coups finals (pour la Trinité) auraient été précédés d'un martèlement souvent constitué d'onze coups (les douze apôtres moins Judas). sociales, 1987, 477 p. PIERRON, Agnès. Il a proposé la formule « peau, chair et os » pour désigner les niveaux de perception (œil, oreille, esprit). Intrigue, entrelacement des péripéties dont le système peut être mis à jour par l'élaboration d'un modèle actantiel. Vieux : anthologie de rôles. Larousse 1995. Comprend des sections de prose (. » (Corneille. À l'opposé de ce dernier, le kyôgen est centré sur le dialogue et le geste du quotidien. Veilleuse offrant un éclairage minimal sur une scène inoccupée. Philosophie du beau, distincte par son objet de celles du bon (éthique, ou morale), et du vrai (épistémologie, ou critique). Scène qui, dans l'esthétique propre à la la pièce-bien-faite, est attendue du public pour la résolution heureuse de l'intrigue : découverte, reconnaissance, pardon. Forme traditionnelle du théâtre japonais, exclusivement masculine, caractérisée par la violence des intrigues et la somptuosité des costumes et des maquillages. 1995. Brève scène permettant de prévoir un moment ultérieur, voire même le dénouement. Dictionnaire encyclopédique du théâtre, Paris, Bordas, 940 p., ill. DAVID, Gilbert, et Bernard LAVOIE. Sujet, idée, proposition qu'on développe dans une œuvre. Petit plancher surélevé, pouvant servir de tribune ou de tréteau ; du latin, Expression atténuée d'une notion dont l'expression directe, pour des raisons de bienséance, aurait quelque chose de déplacé (ex. Dans le théâtre grec, terme pour désigner le texte (poétique) de la choreia. Interruption pour suppléer à l'absence d'un mot ou d'un argument, sentie ou prévisible, dès le début de la réplique d'un autre. Concept d'origine brechtienne désignant, au-delà du simple geste, l'attitude des personnages les uns envers les autres; se situe entre l'action et le caractère. Spectacle composé des seuls gestes du comédien. Pièce brillante par la virtuosité de l'intrigue et l'agencement parfaitement logique de l'action. 1. : Œdipe Roi, de Sophocle), comique (. Ensemble et mode des mouvements d'un acteur ou d'un spectacle. : song) ou dans un sens nouveau (ex : partition). A donné grimace (froncement), et grimage (maquillage vieillissant, puis maquillage de scène). Brecht a écrit certaines « pièces à écriteaux ». Dictionnaire de rhétorique, Paris, Librairie générale française, « Livre de poche », nº 8074, 351 p. PACQUIN, Louis-Claude. L'agrégation de lettres modernes a été créée en 1959 [1. Relation spéculaire entre le discours d'un personnage et celui de l'auteur. Dramaturgie I : Exercices d'analyse dramaturgique, notes de cours et indications bibliographiques, Montréal, Coop UQAM, vol. Écrit dont la théâtralité involontaire provient d'une analogie de structure avec le texte dramatique, comme le dialogisme d'un roman, la relation scène-salle d'une cour de justice, voire le rituel litanique du bottin téléphonique. Phénomène qui fait qu'on semble prendre pour réel et vrai, selon la convention d'un spectacle, ce qui n'est que fiction. Répétition sans costume, mouvement ni technique, les acteurs étant parfois distribués en position frontale. Galerie lumineuse qui borde la scène ou, le cas échéant, l'avant-scène, du côté de la salle. Le mime d'aujourd'hui se distingue de la pantomime en ce qu'il tend davantage, comme la danse, à se libérer d'une trop grande figuration, d'une trop grande référentialité, pour mettre l'accent sur la création de formes nouvelles, parfois abstraites. « Une catégorie de l’esprit humain : la notion de personne celle de “moi” » [1938], in Sociologie et Anthropologie, Paris, PUF, « Sociologie d’aujourd’hui », 19773. Structure littéraire reposant sur quelques principes dramaturgiques : séparation des rôles, dialogues, tension dramatique, action des personnages. Ex. . Figure, dans un segment de discours - artistique ou littéraire - , par laquelle on renvoit à un sens qui n'est pas habituel, qu'il soit indiqué ailleurs ou pas dans le discours en question. L'énoncé est : locutoire en ce qu'il est une prise de parole, production d'une séquence verbale sonore et organisée; illocutoire quand il établit ses conditions de réception et influence les relations entre participants; perlocutoire quand il indique l'effet recherché. Espace d’entreposage des décors et accessoires. Apparence extérieure des comédiens en représentation (y compris la nudité), vêtement de scène choisi selon ce qu’on appelait la, Glissière permettant le déplacement des panneaux décoratifs qui sont généralement distribués en paire de chaque côté de l'espace de jeu, et qui ont pour double fonction de dissimuler les dégagements latéraux et d'accentuer l'effet de perspective créé par le, Trois coups frappés pour attirer l'attention du public au début d'une pièce, particulièrement quand il y a lever de rideau. Terme ayant d'abord servi à caractériser les décorations de caveaux - ou grottes - étrusques découverts durant la Renaissance. Le style est appelé le kyôgenkata. Scène du mystère de la mort-résurection d'Osiris. Un auteur dramatique et un metteur en scène, dans la mesure où ils contrôlent tous les embrayeurs, peuvent être dits embrayeurs de voix plurielles. Par André G. Bourassa. On parle également d'un argument de ballet. Robert 1991. Expression latine désignant le moment où, dans certaines pièces, un interprète ou le directeur réclame l’indulgence du public. Lomer Gouin a écrit des leitmotive pour sa pièce. Proposition générale ayant statut de lieu commun. Moment ou passage de nature à faire naître un sentiment d'attente angoissée; caractère de ce qui est susceptible de provoquer ce sentiment. C’est au sens de « jeune errant » que Synge lui a consacré un rôle-titre. Forme d'intervention théâtrale qui se fait à la porte des salles de spectacle ou en se dirigeant vers elles, pour attirer le public (ex. Moitié d'un vers, marquée par un repos ou césure. Dire un texte. Les clés du sujet. Tragédie / Tragique : genre théâtral et caractéristique d’une pièce de théâtre où les passions sont exaltées afin d’inspirer au lecteur la morale, l’héroïsme, la compassion ou la pitié. Robert 1991. Larousse 1995. Ensemble des circonstances qui entourent l'émission du texte linguistique et/ou de sa représentation, circonstances qui en facilitent ou permettent la compréhension. Comique caricatural, de type bizarre, burlesque ou fantastique, parfois absurde ou irréel. Ensemble des éléments fondamentaux et permanents du sens d'un mot. Repos à l'intérieur d'un vers, après une syllabe accentuée. Du bas-latin, Se dit des produits servant à recouvrir la peau, et surtout rehausser ou modifier les traits du visage. Le ROUX, Philibert Joseph, Dictionnaire comique, satyrique, critique, burlesque, libre et proverbial, Amsterdam, Z. Chastelain, 1750. Faire-valoir du shité dans un intermède traditionnel du nô. Langue propre à un groupe donné (ex. Ensemble de termes formant une unité dans une organisation hiérarchisée de la phrase. Terme péjoratif désignant une pièce écrite pour la jeunesse, généralement moralisatrice et fadement optimiste, à la manière d'Arnaud Berquin. Établissement d'un texte définitif, établi d'après examen des manuscrits et des éditions autorisées du vivant de l'auteur, avec variantes et commentaires à l'appui. On dit aussi « paradis ». Loge aménagée légèrement au-dessus du parterre. Caractère de ce qui existe dans le temps. Dramaturge : l’auteur d’une pièce de théâtre. En grec, parler avec une voix qui mue, incertaine, se dit. Indication scénique implicite, dans le corps du texte. Cette pratique, conçue à des fins de divertissement,  se retrouvait déjà, à des fins théreapeutiques, dans le psychodrame et le sociodrame. Ensemble des traits physiques, psychologiques et moraux d'un personnage. Forme fréquente dans les textes de jeu choral et reprise notamment dans le théâtre de Paul Claudel. Les coups sont frappés avec un bâton dit ". : Exercice préparatoire, où on reprend plusieurs fois des passages d'une scène, voire la pièce en entier. On dit aussi « poulailler ». Caractère d'un texte considéré comme œuvre littéraire; ce en quoi un texte se définit comme configuration d'éléments stylistiques et de valeurs différentielles (phonèmes, mots, rythmes, personnages, objets, lieux, etc. Délire sacré par lequel, selon Platon, le poète est placé en état de démence pour faire place à la pensée divine. Méthode d'analyse des textes qui se propose d'examiner le rapport du texte au social. Particulier aux pièces et théories de Bertotl Brecht. Dialogue de tragédie où les interlocuteurs se répondent vers pour vers. Accessoire pouvant tenir lieu de tout décor ou même remplir une fonction actantielle. Il peut y avoir représentation en arts visuels, en danse ou au théâtre. Par extension : personnages, pièces ou vers du même type. Personne ou personnage ayant pour fonction, à la manière d'un rhapsode, mais sur le mode théâtral, de rendre en paroles les scènes de films muets. Disposition identique, à la finale, de mots placés à la fin de deux unités rythmiques. Galerie lumineuse, généralement mobile, suspendue au-dessus de la scène, et permettant d'éclairer de haut en bas. Terme latin signifiant « masque à caractère ». Action de composer une dramatique, un scénario. Qu’est-ce qui le rend intéressant et exceptionnel (trouver la raison pour laquelle les jurés l’ont choisi) ? Certaines scènes, conçues pour le cinéma, offrent peu ou pas de dégagements pour le théâtre. : adhésion, distance). Technique ou poétique de l'art dramatique qui cherche à établir les principes de construction de l'œuvre. Activité consistant à présenter un texte dramatique avec quelques déplacements et référents, dans le cadre d’une lecture publique. Façon d'utiliser l'appareil théâtral pour mettre en scène les personnages, le lieu et l'action qui s'y déroule. En poursuivant votre navigation, vous acceptez l'utilisation de ces cookies, en savoir plus. 1988. Wagner réforme la mise en scène et l’architecture théâtrale, avec le Festival de Bayreuth, qu’il crée en Allemagne en 1876. On le distingue en certains cas de l’espace avant, autrefois réservé au chœur, l’orchestre. Des personnages de la haute société agissent avec bassesse et inversement. Robert 1991. On a proposé trois étymologies, dont la troisième semble la plus sure. Le Religioni dei misteri. Combinaison de plusieurs voix, de plusieurs éléments signifiants dans une action dramatique ou scénique. La sonorité de certains noms de scène ,dont la forme écrite est cryptée, révèle certaines dimensions du personnage, comme Cygne de Coûfontaine, dans L’Otage de Paul Claudel, ou Didrame, Lontil-Déparey et Mixeudeim, dans La Charge de l’orignal épormyable de Claude Gauvreau. Dénouement : résolution des noeuds de l’intrigue. : tirade du nez, dans. Dans un cas il référerait aux familles de baladins. : stances de Rodrigue dans. Conformément à la loi "informatique et liberté" du 6 janvier 1978 modifiée en 2004, vous bénéficiez d'un droit d'accès et de rectification aux informations qui vous concernent: vous pouvez exercer ce droit en vous adressant au service des examens et concours de votre académie. Procédé de langage qui consiste dans un transfert de sens par substitution analogique. Il faut veiller à construire son analyse de manière composée, c’est-à-dire en retenant les grandes idées du texte et en construisant son plan à partir de deux ou trois grands axes. Jeu galant avec les mots qui est à la fois le symptôme du désir et de l'hésitation à se compromettre du personnage marivaldien. Actualisation, mise au premier plan d'un phénomène faisant ressortir la structure artistique du message, libérant les automatismes de perception d'un objet soudain rendu insolite. L’appréciation d’un art comme le théâtre (écriture, espace, événement) est généralement transposée vers d’autres, et réciproquement. Comédie lyrique, formée de chants et de dialogues ou pantomimes alternés, exécutée au théâtre avec décors et costumes. Caractère de ce qui est théâtral; ce en quoi une écriture, un espace ou un événement se définissent comme configuration d'éléments stylistiques et de valeurs différentielles (costumes, personnages, objets, etc. La Psychanalyse prise au mot, Parais, Aubier Montaigne, 1977. Ce concept aristotélicien renverse une des théories platoniciennes de l'art. Réplique : paroles prononcées par un personnage lors d’un dialogue ou d’un monologue. On lui associe à l'origine les performances de Kunio Motofuji, dit Tatsumi HIJIKATA, et Kazuo OHNO. Des renvois indiquent les sources principales de certaines définitions et les ouvrages où l'on peut trouver des indications plus élaborées. Société de production dont les statuts sont normalement soumis aux lois du commerce (avec conseil d’administration, exécutif, etc.). En attendant, voici une version provisoire vous permettant d’accéder à l’ensemble des articles. Drapé décorant le cadre de scène. Stichomythie : échange de répliques courtes et sèches entre les personnages. Il existe une esthétique normative (jugement d'après des règles stylistiques particulières), et une esthétique descriptive (description des formes théâtrales situées par rapport à une sémiologie générale et à une théorie du discours. Se dit des textes dramatiques ou scéniques qui suivent ses préceptes, notamment le recours au style épique, l’utilisation de procédés de distanciation et la vision de la mise en scène comme. Le cadre de scène est perçu comme un tableau, composé en fonction de. Robert 1991. Propriété des signes de réitérer l'information, en l'inscrivant notamment dans des systèmes signifiants différents (ex. Longue suite de phrases récitées sans interruption par un personnage (ex. Comédie de chansons, acrobaties, danses et monologues, dont on fait remonter l'histoire à un recueil de chants populaires, les Vaux-de-Vire de Jean Le Houx (1576). On offrit des extraits de l'opéra, Appareils (bougeoirs, lampes, projecteurs...) éclairant la scène de bas en haut, à partir de la. Au sens premier, imitation directe d'une action, racontant une histoire par gestes. rentrer en contact et développer des liens de confiance avec eux. Caractère de ce qui est dramatique; qualité d'une écriture, d'un espace ou d'un événement qui sont susceptibles d'être mis en scène. Grotesque : un type de comique qui se caractérise par la caricature qui déforme la réalité. Emplacement situé au pied de la scène et autrefois réservé au chœur.

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